Свежие комментарии

Гелиогравюра

Гелиогравюра — хороший пример забытой технологии, которая была широко распространена в свое время.
Просто гелиогравюре удалось упасть между искусством и технологиями.
Сейчас для технологий она слишком «аналоговая», слишком много в ней требуется мастера, доводящего качество на глазок. А для художников эта технология слишком механистична, в отпечатке не видно ручной работы.
Сейчас редкий художник-гравер занимается гелиогравюрой. То есть и самих специалистов по гравюре кот на плакал, а тут — вообще слезы.

Итак, давайте разберемся что оно такое — гелиогравюра…

Вообще слово «гелиогравюра» означает не одну технологию, а целый куст. Да и со временем значение термина менялось.
Но суть процесса в том, чтобы напечатать тираж гравюр, используя светочувствительные смеси. То есть это фотография, в которой свет формирует не непосредственно слайд (как мы привыкли) а печатную доску, с которой типографским методом получают тираж. При этом есть два метода: изображение на литографском камне можно создавать непосредственно в камере-обскуре (крайне плохое и слабое, но изображение) и второй: изображение получают на стеклянной фотопластине, а потом переносят на литографский камень (а это уже близко к современным офсетным технологиям).

Ну давайте рассмотрим первый метод.
Это, собственно, метод Ньепса, то есть — первая фотография, 1826 год. Первая фотография технологически это литография.
Итак, берем природный асфальт, который нам надо нанести на литографский камень. Для этого асфальт разводим лавандовым маслом и после нанесения ждем, пока он не высохнет. Теперь мы можем выставить «фотопластину» в виде типографского камня в камере-обскуре на свет. На тех местах, где попал свет, асфальт полимеризуется. Тут главная засада — очень длинная экспозиция, если солнца много то все равно ждать часами. Поэтому только для пейзажа.
Теперь полимеризованные участки асфальта становятся нерастворимыми в лавандовом масле или в нефти. Те же участки, куда свет не попадал, смываем тем же лавандовым маслом. Дальше действуем как и с литографией, травим кислотой. Тут фишка в том, что количество кислоты, попавшей на камень, зависит от толщины асфальта. После этого — печатаем обычную литографию.

Скажу сразу — качества не будет.
Такая технология почти теряет полутона, получается резкие переходы. При этом после печати глубокого черного добиться сложно, получается как бы запечатлевание теней. А учитывая, что ничего толкового при таких выдержках не сфотографировать…
Ну, это скорее демонстратор технологии, как и было в реальном мире, где технологии доводили с 1826-го по 1855-й год, химия в те времена развивалась очень быстро.
Единственный плюс прямой асфальтной гелиографии — все это можно провернуть и в Древнем Риме. Возможно, фотографии архитектуры помогут при бюрократии — демонстрировать на каком этапе строительство акведука или храма (хотя подделать подобный фотодокумент тоже возможно).

geliogravure

Ну что же, тогда перейдем ко второму методу, к «классической» гелиогравюре.
Она стала возможной только с изобретением бромсеребрянной фотографии в 1872.
Собственно, вся разница в том, что асфальт засвечивается через проявленную фотопластинку. Эта разница кажется ничтожной, но именно она дала ожидаемое качество. При ней неважна экспозиция — сколько надо столько и простоит на солнце. И условия стали намного более контролируемые, что является главным методом развития технологий с древних времен до сегодняшнего дня. А значит — технология повторяемая и можно по частям доводить разные тонкости. Что и было сделано.

Ну и художники этот метод тоже приспособили. Они покрывали пластинку плотной белой краской, потом ее процарапывали (чтобы получить рисунок), после чего дальше шло как в методе с фотографией.

Главный недостаток этого метода — сама литография, она не позволяет получить слишком много отпечатков и поэтому гелиография не стала дешевой. Но — стала дешевле фотографии (и уж совсем не сравнить с дагеротипом).

Но попаданцу на пустом месте это не освоить — тут нужна фотография. И современники гелиографии это понимали и как только фотография стала выдавать результат на стеклянных пластинках, то это сразу стало использоваться. Очень часто я пишу, что технологии могли бы быть придуманы раньше. Но это не случай гелиогравюры по фотографии. Тут гелиогравюра буквально сидела и ждала бромсеребрянную фотографию.

P.S. Есть методы нанесения гелиогравюры на медную доску для глубокой печати, но это уже отдельная тема…

10 комментариев Гелиогравюра

  • инженер

    а в цвете печатать возможно?
    ну типа раскрашенных вручную старинных фотографий

    • kraz

      Да, можно, и это было сделано.
      Но если печатать цветное фото с трех слайдов… ну оно получается говёно. Дело в том, что легкие полутона гелиогравюра до самого конца не научилась передавать. Если смотреть на отпечатки, то есть ощущение, что их в фотошопе подкрутили «левелсами».
      НО — если делать какие-то иллюстрации где должны быть явные цвета, то это самое оно.

    • Тарас

      Цветоделённые негативы, потом такие же цветодлённые камни и печатайте на один и тот же лист со всех трёх камней.

  • инженер

    подакил (искал не через гугл а через DuckDuckGo) и нашёл

  • Mike

    kraz, Вы серьезно? Технология существовала именно в таком виде?

    • kraz

      Да, ЭТА технология существовала именно в этом виде. А вот ДРУГИЕ технологии существовали в других видах. 😀

  • onosamo

    А про фототипию будет? Или уже было?

    Был ещё дивный способ Тальбота:

    1. Размачивание засвеченного хромированного желатина;
    2. Осаждение на рельеф меди;
    3. Укрепление медной формы;
    4. Оттискивание формы на свинце;
    5. Заливание в свинцовую форму окрашенного желатина;
    6. Накладывание полупрозрачного слоя желатина на медный лист;
    7. Травление хлористым железом — через светлые участки травилось медленнее, чем через тёмные.

    Готовая печатная форма. Метод, конечно, «через дорогу навприсядки», но с полутонами немного получше было.

  • onosamo

    А вот ещё можно попаданческий ксерокс сделать :), причём хоть в Вавилоне. Принцип тот же.

    1. Берём медную пластину и полируем до блеска.
    2. Травим одну сторону, чтобы была шероховатой.
    3. Расплавляем немного серы на шероховатой стороне, растираем, полируем.
    4. Готовим краску — порошок на основе смолы (хоть асфальта, хоть растительной). Смешивает с толчёным стеклом.
    5. В темноте натираем серу шерстью (электризуем).
    6. Вставляем пластинку в кассету, поверх неё накладываем образец для копирования. Можно в фотокамеру вставить. Заземляем. Экспонируем.
    7. Хорошо встряхиваем краску — от трения частиц краски о диэлектрик они электризуются.
    8. Через мелкое сито посыпаем пластину краской.
    9. Ссыпаем неприставший к пластине порошок, оттискиваем на бумаге (бумагу тоже лучше зарядить).
    10. Бумагу подогреваем, смола плавится, краска пристаёт к бумаге.

Leave a Reply to onosamo Cancel reply

You can use these HTML tags

<a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>